取自非洲的艺术品，变身回家
一份关键报告呼吁数千件艺术品离开法国博物馆并返回西非。一位艺术家、一位历史学家和一位哲学家辩论应该发生什么——以及这些物品对非洲年轻人意味着什么 谁从未见过他们。
2017 年，法国总统埃马纽埃尔·马克龙 (Emmanuel Macron) 告诉布基纳法索的学生，他希望看到法国藏品中的非洲艺术暂时或永久归还，博物馆界没有人能确定这是否会发生。然后在 11 月 21 日发表了 重磅报道 ，由法国的本尼迪克特·萨沃伊 (Bénédicte Savoy) 和塞内加尔 (Senegal) 的费尔温·萨尔 (Felwine Sarr) 为马克龙先生撰写，呼吁 可能有数千件艺术品的回归。突然，大门敞开了，这可能是欧洲博物馆有史以来最大的一次重组，其中包括在殖民时代获得的物品。
马克龙先生的办公室随后宣布立即将 Musée du Quai Branly 收藏的 26 件雕塑归还贝宁，该博物馆收藏了法国 90,000 件非洲宝藏的三分之二以上。但报告允许，这样做可能需要新的立法，使国家博物馆能够收回国有艺术品。 该报告现已在欧洲引起轰动，包括大英博物馆、维多利亚和阿尔伯特博物馆和柏林即将开放的洪堡论坛在内的拥有大量殖民地藏品的博物馆馆长对萨沃伊女士和萨尔先生的作品表达了严重的保留意见。要求归还。
但是怎么办 非洲人 看到重新布置艺术作品的现实和哲学挑战了吗？ Savoy-Sarr 报告对非洲博物馆、非洲政府和非洲艺术家有何预兆？如果这些艺术品回到几个世纪前的地方，它们会产生什么新的意义？
我最近向三位对非洲艺术有着深厚经验的人提出了这些问题。 苏莱曼·巴希尔·迪亚涅 塞内加尔哲学家和哥伦比亚大学法语教授，曾就报告的部分内容为 Savoy 女士和 Sarr 先生提供建议； 塞西尔·弗罗蒙特 耶鲁大学副教授，法国艺术史学家，专门研究非洲与欧洲人口的交流； Toyin Ojih Odutola 是一位尼日利亚裔美国艺术家，他精心创作的虚构肖像画于去年在 惠特尼博物馆个展 并且是 到 2 月 3 日查看 对于不透明度， 在曼哈顿的绘图中心。这些是在哈莱姆餐厅晚餐时编辑的谈话摘录。 （合适的菜单是法国/西非。）
图片信用...大英博物馆的受托人
在转向这份报告之前，我想我会问你关于你年轻时对非洲艺术的初步体验。他们在西方机构吗？
TOYIN OJIH ODUTOLA 我出生在尼日利亚的伊费，5 岁时移居美国。先到加利福尼亚，然后在阿拉巴马长大。我想我第一次接触非洲艺术是在我回到 Ife 的时候。我 16 岁。我们去了我父母认识的大学，那里有一些 Ife 青铜头像 [一套 13 至 14 世纪非凡的铜半身像]。我记得我们有一次参观，导游对机构里剩下的青铜器太少了。我以前从未见过它们，但我立即知道我在看什么。
苏莱曼·巴奇尔·迪亚涅 我在塞内加尔长大，在那里接受了小学教育。我作为学生去了达喀尔的动力博物馆。但我第一次真正接触非洲艺术是在巴黎的人类博物馆。
人类学博物馆。毕加索的出没。
先生。诊断 确切地。当它还在特罗卡德罗的时候。它一定是在 1974 年。我被我的表弟带到那里，他是一名考古学家。我有一个美妙的旅行。
塞西尔·弗罗蒙特 我在马提尼克出生和长大，马提尼克仍然是法国的一部分。在某种程度上，作为散居国外的一部分，非洲表现力文化无处不在。对我来说，狂欢节化妆舞会是与黑色大西洋最引人注目、最亲密的邂逅。
你还记得你对马克龙先生在瓦加杜古的演讲的第一反应，当时他呼吁暂时或永久地归还非洲艺术吗？
多发性硬化症。弗罗蒙特 我很惊讶。在我有生之年，甚至在我孩子的有生之年，我从未想过会在法国发生这种语气转变。同时，因为是这样的政治演说，不知道会不会有什么结果。然后这个报告又是一个霹雳！该报告不具有法律效力。但是这些话已经说出来了，背后有一些政治制裁。
图片信用...《纽约时报》尼娜·韦斯特维尔特 (Nina Westervelt)
先生。诊断 只有当我听说马克龙提名我认识的 Felwine Sarr 和 Bénédicte Savoy 时，我才想到：新的事情正在发生。他们不会提供一些淡化的报告。
艺术史学家萨沃伊女士最近辞去了柏林新博物馆洪堡论坛的顾问职务；她说它没有足够认真地对待出处问题。
先生。诊断 她是一个坚持自己立场的人，对 Felwine 来说也是如此。在他们撰写报告时，我经常与他们交谈。他们广泛征求意见。他们往返于塞内加尔、马里、喀麦隆。他们与总统办公室的人交谈，他们给了他们法律建议。
Savoy-Sarr 报告最大的惊喜，甚至是震惊，是它明确表示只有完全归还艺术品才是可以接受的 .策展人之前通过指出法国已有数百年历史的不可剥夺性法来回避这场辩论。国家机构无权销毁公共收藏中的任何物品。 Savoy 和 Sarr 说：不，法律必须改变，这是唯一在道德上负责任的事情。
多发性硬化症。弗罗蒙特 这就是为什么这份报告可能如此具有影响力的原因。它要求重新谈判法国与非洲关系的逻辑。这不仅仅是关于对象，以及它们在哪里。通过坚持全额赔偿，向非洲国家提供长期贷款的想法听起来很荒谬。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 必须有一个非洲和欧洲机构都同意的原则。
先生。诊断 当我第一次与 Felwine 交谈时，他告诉我他的许多对话者——公务员、工作人员或博物馆工作人员——会告诉他，你看，这在法律上是如此复杂。我们应该真正同意这些对象需要 流通 .流通的概念被卖给了他。他说，是的，流通是有道理的。不知何故，非洲必须与世界其他地方分享其艺术。但马克龙说恢复原状，恢复原状是有含义的。
所以作者说，我们将坚持这个词。如果要流通，应该是非洲借出物品，而不是相反。
多发性硬化症。弗罗蒙特 也许未来非洲国家会向Quai Branly 提供长期贷款！
图片信用...菲利普·沃哈泽尔/路透社
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在宣布将 Quai Branly 的两打以上杰作归还贝宁时，马克龙先生表示，如有必要，将采取立法措施。
先生。诊断 由于许多不同的原因，这 26 个对象是一个很好的起点。首先，象征性地：这种恢复原状将充分体现马克龙的承诺。 这些都是战利品， 在一场有据可查的历史战役后受到惩罚，并投入特罗卡德罗。他们是直接从达荷美国王那里拿走的。第二个方面是其中一些作品已经借给了贝宁。他们于 2006 年在科托努展出，并吸引了 275,000 名访客 在人们通常不去博物馆的非洲国家。
多发性硬化症。弗罗蒙特 科托努达荷美宝藏展中最引人注目的一张照片展示了排长队等待入场的学童。这就是一切。即使它在某种程度上是多愁善感的，但它在法国人的想象中也是具有历史意义的。法国国家收藏是公民教育的核心。这就是卢浮宫的目的：创造法国公民。所以，如果它对法国那么重要，你就必须虚伪地说，它对贝宁的孩子们来说并不同样重要。
图片信用...津苏基金会
这些预定返回贝宁的作品是明显的掠夺例子。但该报告暗示，在殖民时代离开非洲的每一件物品都可能被归还——仅仅因为一件艺术品是被购买的，而不是被掠夺的，它可能仍然是不义之财。这是清空欧洲博物馆的秘诀，不是吗？
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 绝对地！ [笑声] 首先，出处的整个概念在这方面都是废话。博物馆拼命想找到原始购买证明，但没有原始销售，通常不会。他们总是经过很多人的手。
尽管如此，我们并不是要退回它们 背部 到他们原来的家。返回的整个概念对我来说很奇怪，因为我们知道他们返回的不是他们来自哪里。上下文完全改变了。但我也明白，看到贝宁青铜器 [ 超过 1,000 个牌匾和雕塑 近两个世纪前从贝宁王国（现在的尼日利亚南部）掠夺而来]在大英博物馆中比在非洲博物馆中看到它们更不自然。
先生。诊断 我们不应该忽视殖民空间也是一个交易空间的想法，尽管这可能是个例外。但托印提出了一个关键点：在殖民背景下，你能在多大程度上获得同意？米歇尔·莱里斯 在幻影非洲 [从 1934 年开始]，讲述了想要这些神圣物品的民族学家的故事；然后出于内疚，他们支付了几法郎。从技术上讲，他们购买了它们，但我们明白购买意味着什么。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 我期待看到这些物品在某个时候摆脱殖民主义的创伤。每次我们讨论这些物品时，我们都会提到殖民主义的暴力——但许多是在此之前创造的！
图片信用...丹·基特伍德/盖蒂图片社
我在报告中看到了两种想法之间的紧张关系。一方面，萨沃伊女士和萨尔先生正在谈论作为世界文明遗产的非洲艺术——这些杰作与每个人都息息相关。另一方面，他们在谈论合法的所有者，并说这些作品在欧洲博物馆中是不完整的。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 他们实际上在报告的末尾提出了这一点，关于克里奥化。这些艺术品现在都有欧洲和非洲的历史。我们想要一个更混合的理解，我们仍然希望这些对象流通。但它们应该从非洲传播！而在非洲。不仅仅是在欧洲对艺术的定义中。
先生。诊断 撒哈拉以南非洲不可能是世界上唯一一个 90% 到 95% 的遗产在国外的地区。
多发性硬化症。弗罗蒙特 为了让物品在全球范围内流通，具有真正的流动性，非洲人必须有参与的手段。如果他们拥有对象的所有权， 然后 他们可以参与交流。他们可以将一些非洲遗产送到国外，并收到其他部分作为回报。而长期 贷款 从欧洲到非洲不会改变关系的结构。在这场辩论中，重要的是双方之间的不对称是如此荒诞——没有其他词可言。
先生。诊断 报告中使用了一个词： 重新社交 .如果这些物品回到非洲，就必须重新社会化——换句话说，它们将具有新的意义。这不是重新构建它们以前的真实性的问题。
最近，我一直在与大都会艺术博物馆合作，筹备即将在 [西非] 萨赫勒地区举办的展览，他们想从塞内加尔借一件。这个我们在非洲珍视的对象需要在美国展示。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 但为什么它只需要在像大都会这样的机构展出呢？
先生。诊断 因为文化总是在展示。一个可以做到这一点的地方是在大都会——如果你说，这来自塞内加尔，来自 Musée de l'IFAN，它会回到那里，这意味着：你有幸在纽约这里看到它，但是非洲才是它的归属地。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 我明白你在说什么，好吧，我不想清理博物馆。但是，作为一名艺术家，真正让我受伤的是：为什么西方机构是最有效的机构？我希望看到我们走向的是在非洲大陆建设与西方机构相当的机构。我希望有一天我的工作在拉各斯，在达喀尔，没有任何星号。
图片信用...《纽约时报》尼娜·韦斯特维尔特 (Nina Westervelt)
多发性硬化症。弗罗蒙特 我们甚至无法理解新的非洲博物馆可能是什么，以及它们能做什么。以拉丁美洲为例。那里的博物馆学创新——独特的展览类型、与社区的参与——以所有最好的方式挑战了世界各地的大型博物馆一直在做的事情。当您想到丰富的非洲博物馆景观所产生的才能和专业知识时：这令人振奋。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 当我阅读这份报告时，我也对当代艺术界进行了很多思考。如果你把这些机构放在非洲，它真的会改变人们搬进来的方式 我们的 世界。我们说我们是全球性的，但实际上我们不是。有达喀尔和约翰内斯堡，但仅此而已。
Quai Branly 导演 称该报告是对总统提出的勇敢问题的糟糕回答。其他导演也表示，讲述这些多元历史的最佳场所是像大都会博物馆或大英博物馆这样的世界性、百科全书式的博物馆。我们知道他们有殖民包袱；我们知道大多数非洲人甚至无法获得签证来看他们。但是，您如何看待通用博物馆具有将这些艺术品置于其完整环境中的独特能力的论点？
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 我只是觉得这些东西散发着殖民的意义。另一边没有人说话。我们甚至不知道非洲人会说什么，因为他们没有机会。我们所要求的，我认为报告所说的是：给我们一个尝试的机会。
多发性硬化症。弗罗蒙特 认为在特定历史背景下在欧洲建立的通用博物馆是对整个世界的解决方案可能有点虚伪。一个真正的全球博物馆需要多种视角，包括来自非洲青年的视角，他们将看到自己的遗产并成为下一代的新思想家和作家。当然，当物体移动时，在任何情况下都会令人伤脑筋——东西丢了，东西坏了。但对每个人来说，它都有很多收获。
多发性硬化症。奥吉奥多托拉 当孩子看着这些物体时，会形成哪些新语言？从中可以产生什么新艺术？十几岁的时候看到 Ife 青铜器，看到划痕，看到皮肤的那种语言，在我心中留下了不可磨灭的印记，因为现在我在我的工作中这样做了，即使我当时没有意识到。
先生。诊断 所以这让我回到重新定位这个词。这不是将这些物品归还给它们所属的特定族群，以便在它们所属的仪式中取代它们的问题。这不可能。马尔罗有句名言，艺术始于众神离去。对非洲艺术和西方艺术来说都是如此。然而，这些物体仍然具有美学强度——这些物体充满活力。而这份报告要求的是创造新能源的自由 那里 .