展览追溯 Bauhaus Luminary 与过去的斗争

1933 年左右,赫伯特·拜尔 (Herbert Bayer) 在广告公司 Dorland 任职。他为德国政府制作了十年的材料。

柏林——以防万一1936 年的小册子《瞬息万变的世界中的德国青年》的标题不足以将其确定为纳粹宣传的一部分,封面上还有更多线索,其中有一个身穿希特勒青年制服的金发英俊男孩,他凝视着远方,自信地微笑着,一只手握着一面德国国旗。

不出所料,这本小册子是由 Terramare 办公室委托制作的,该办公室发布了官方宣传,旨在为外国读者描绘纳粹德国生活的光彩。更难以预料的是,这首希特勒青年运动的赞歌是由赫伯特·拜尔 (Herbert Bayer) 设计的,他是包豪斯 (Bauhaus) 最著名的毕业生之一,包豪斯是德国前卫艺术与设计学院,其校友通常被纳粹视为颓废和颠覆者,并且受到了相应的迫害。

这本小册子也不是拜耳设计的唯一纳粹宣传片。从1928年离开包豪斯在柏林开设工作室到1938年前往美国的10年间,他为一系列政府项目制作了海报、小册子和其他宣传材料。拜耳后来试图从他的传记中抹去这段时期,将其描述为我的广告炼狱,现在这是他在柏林包豪斯档案馆举办的一场专门展示他的作品的展览的标题。

除了展示 20 世纪最重要的平面设计师之一罕见的项目外,展览还将持续到 2 月 24 日,还提出了有关设计与政治之间关系的有趣问题。像拜耳这样的设计师的政治责任是什么?无论他们的个人政治如何,他们的工作如何受到其政治背景的影响?

并不是说有任何证据表明拜耳同情纳粹主义。他的妻子艾琳·赫克特 (Irene Hecht) 和他的许多朋友都是犹太人,他声称在纳粹德国生活时一直不关心政治,辩称他接受官方委托只是因为和这个国家的其他人一样,他别无选择就什么而言。

包豪斯档案馆展览的策展人帕特里克·罗斯勒 (Patrick Rössler) 表示,据我所知,这不是一个防御性的谎言,而是他在 1930 年代的真实心态。拜耳绝对不是纳粹分子,也没有正式为党或戈培尔的宣传部工作。然而,很明显,他毫不犹豫地执行了与政府关系密切的机构委托的任务。

拜耳于 1900 年出生于奥地利,在包豪斯 (Bauhaus) 学习和教学七年后,他搬到了柏林,在那里他开创了一种全新的排版和平面设计方法,其特点是现代主义的清晰和简单。到 1928 年,他因创新地使用清晰的无衬线字体(字符末端没有装饰性笔触)和小写字母而受到设计期刊的欢迎。拜耳认为大写字母是精英主义的、过时的,而且太费时,无法在现代生活的狂热中打字。

英俊而温文尔雅的拜耳是包豪斯的热门人物,也是包豪斯创始人、建筑师沃尔特·格罗皮乌斯 (Walter Gropius) 和他的妻子伊莎 (Isa) 的最爱。一到柏林,他和艾琳就与他们以及其他包豪斯人交往,包括家具设计师 Marcel Breuer 和平面设计师 Xanti Schawinsky。

在担任过德国版《Vogue》的艺术总监之后,拜耳在广告公司 Dorland 的办公室开设了一家工作室。正如包豪斯档案馆展览所展示的那样,他在那里的早期作品分享了他的包豪斯实验的活力,特别是在诸如他为 1930 年巴黎工业联盟展览的海报等项目中,排版和图像的惊人并置。

拜耳迅速成为德国最多产的商业设计师之一。但到了 1930 年代中期,纳粹政权越来越镇压,他的许多朋友,包括格罗皮乌斯一家,都离开了这个国家。拜耳留下了,并参与了备受瞩目的政府项目,包括宣传展览德国人民、德国工作和德国。尽管纳粹不赞成现代主义设计,但他们愿意在合适的时候使用它。

他的官方任务,就像他 1930 年代中期的其他设计一样,缺乏早期作品的活力,反映出他的政治赞助人施加的限制和他私人生活的动荡。拜耳不仅在如此独裁的政权中努力为自己的非政治立场辩护,而且还想念他已故的朋友,他的婚姻也正在破裂。作为一个顽固的好色之徒,他有过一连串的外遇,其中包括与伊萨·格罗皮乌斯(Isa Gropius)的婚外情,这危及他与丈夫的友谊,但并未结束。艾琳对他的不忠感到绝望,带着他们的女儿朱莉娅离开了他。

1937 年,拜耳也从政治上失宠。罗斯勒先生怀疑当局对他在伦敦举办个展的决定以及他的一幅画被列入慕尼黑被禁艺术品的堕落艺术展感到不安。拜耳非常想离开德国,但也舍不得离开,直到格罗皮乌斯安排他在纽约现代艺术博物馆策划一场关于包豪斯的展览。他于 1938 年 8 月前往美国,几个月后艾琳 (Irene) 和朱莉娅 (Julia) 紧随其后。

拜耳和艾琳于 1944 年离婚,但他的事业在美国蓬勃发展。最终,他定居在科罗拉多州的阿斯彭,在那里他和实业家沃尔特·帕佩克 (Walter Paepcke) 建立了阿斯彭研究所,作为政治、艺术和其他领域的领导人交流思想的论坛。回顾他在柏林的生活,拜耳承认对他对纳粹主义的恐怖视而不见感到震惊。他还承认认为设计师、艺术家或其他任何人都可以像他试图做的那样将自己与政治隔离开来的想法是愚蠢的。

包豪斯档案展的最终展品说明了拜耳与纳粹主义打交道对他的作品的影响,他抵达美国后不久为《时尚芭莎》和《财富》杂志设计了该杂志封面。他们优雅、活泼、乐观,散发着他在柏林的广告炼狱中失去的工作活力。