看看刘易斯卡罗尔 150 岁的“爱丽丝”的诞生

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    刘易斯卡罗尔 1864 年在摩根图书馆和博物馆为爱丽丝梦游仙境写的原始手稿中的一页。

    信用...大英图书馆委员会

GK Chesterton 曾经写道,《爱丽丝梦游仙境》的主要优点是刘易斯卡罗尔对流动的庆祝,逃离到一个世界,那里的事物并没有在永恒的适当性中可怕地固定,在那里苹果长在梨树上,以及任何奇怪的人见面可能有三只脚。

但对于以强烈的保护爱包围爱丽丝故事的几代人来说,这种可变性的吸引力可能不会扩展到这本书本身及其续集,通过镜子。考虑下面这个噩梦般的平行宇宙:一位笔名为 Edgar Cuthwellis 的作家出版了一本书,书名是平足的爱丽丝在精灵国的所作所为,或者可能是稍微不那么尴尬但仍然行人的爱丽丝在妖精中。他后来的书包括一首模拟悲剧民谣,不是关于海象和木匠,而是关于海象和蝴蝶。或者也许是男爵。男爵的声音更好听吗?

图片 Tenniel 插图的证明。

信用...摩根图书馆和博物馆

摩根图书馆和博物馆的迷人之处 爱丽丝:仙境 150 年 周五开幕,作为 1865 年爱丽丝梦游仙境出版的全球庆祝活动的最新作品,讲述了这些令人不安的卡罗尔故事,讲述了卡罗尔开始为利德尔三姐妹——洛丽娜、伊迪丝和爱丽丝——在 1862 年那个著名的星期五下午划船沿着泰晤士河旅行。

出版历史几乎总是很有趣的,尤其是当它们涉及令人尊敬的作品时,除了它们本来就无法想象。 (战争与和平,一切都好,结束得很好,托尔斯泰的原著之一?随风飘荡作为疲惫不堪的手提包?)但是对于卡罗尔来说,他的挑剔让出版商疯狂,摩根拥有的文件和纪念品中的启示汇集在一起​​的是爱丽丝故事的明确无误 - 并且完全合适 - 随心所欲地制作。即兴创作的光环至少双重地适用于查尔斯·卢特维奇·多德森 (Charles Lutwidge Dodson) 所采用的刘易斯·卡罗尔 (Lewis Carroll) 的形象,他是一位受人尊敬、挑剔且在社会上不守规矩的牛津唐。

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信用...私人收藏

该展览由摩根文学和历史手稿部的 Carolyn Vega 组织,恰逢美国出版了一本引人注目的 广受好评的新传 , 爱丽丝的故事:刘易斯·卡罗尔和仙境秘史,罗伯特·道格拉斯-费尔赫斯特着。从费城的罗森巴赫博物馆和图书馆到纽约的格罗利尔俱乐部,摩根展览正在拉开爱丽丝娜夏末和秋季热闹的序幕。但是,正在利用自己所持有的卡罗尔大量资料的摩根获得了爱丽丝书目的希望之钻:手写的、手绘的原稿《爱丽丝地下历险记》,卡罗尔作为早期圣诞礼物送给爱丽丝·利德尔1864 年,它的永久居所大英图书馆 30 多年来首次允许访问美国。

这本 90 页的绿色摩洛哥装订书即使在欧洲也很少旅行。当它离开伦敦时——几乎和大宪章或莎士比亚的第一对开本一样接近英国灵魂的原版——它伴随着安全措施,其细节隐藏在适合 Tweedledum 和 Tweedledee 的混淆中。大英图书馆文化事务负责人杰米·安德鲁斯 (Jamie Andrews) 表示,在飞行途中没有检查它(我们不运送此类物品),但他不会说它在飞机上的确切位置或具体是谁用它。

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信用...摩根图书馆和博物馆

它确实在机场引起了不小的轰动。安德鲁斯先生说,我向 J.F.K. 的海关人员展示了海关表格。男人看着手稿的申报价值,安德鲁斯先生不愿透露的数字。他说,“天哪,儿子,你在那里放了什么,皇冠上的珠宝?”从某种意义上说,这是我们的皇冠上的珠宝。

手稿——在展览中心的一个玻璃柜里,翻到第 10 和 11 页,其中有卡罗尔画的细长爱丽丝和段落“好奇和好奇!”——是太阳,卡罗尔的页面围绕着太阳运行期刊;他为爱丽丝·利德尔 (Alice Liddell) 和她的姐妹们拍摄的照片;约翰·坦尼尔 (John Tenniel) 的预备图,他的插图与故事密不可分;爱丽丝·利德尔 (Alice Liddell) 的类似圣物箱的个人物品,包括钱包和祈祷书;以及追溯故事如何从河流田园诗般摇摇欲坠地走向文学纪念碑的信件。 (道奇森在页面上更早地变成刘易斯卡罗尔是在 1850 年代,基于查尔斯和卢特维奇的拉丁变形,但他也提出了作为笔名埃德加·卡斯韦利斯,查尔斯·卢特维奇的字谜;谢天谢地,编辑,拒绝了。)

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正如剧中所说,《爱丽丝梦游仙境》一炮而红,有点令人震惊。 1865 年的第一版,已知仅有 20 多本,但因印刷缺陷而被 Tenniel 拒绝。因此,卡罗尔自己承担了重印这本书的责任,花费了他在牛津大学的大部分年薪,估计他将不得不销售 4,000 册——他说他几乎不可能希望成功——才能收支平衡。

我们现在都知道的标题并不完全是众包。但卡罗尔,一位职业数学家,在展览中的一封信中写信给一位朋友,寻求建议,并为他提供了一个名称可能性的树状图,很有帮助。正如 Douglas-Fairhurst 先生在他的传记中指出的那样,卡罗尔觉得他的原标题《爱丽丝地下历险记》听起来太像关于地雷的说明。但其他一些选择也好不到哪里去:爱丽丝梦游仙境;爱丽丝在精灵国度的时光。

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卡罗尔经常骑在坦尼尔身上,坦尼尔是他那个时代最成功的插画家之一;不要给爱丽丝太多的衬裙,这是他作者参与的详细程度的典型代表。但与此同时,尤其是在《透过镜子》中,他让坦尼尔参与塑造叙事本身。

坦尼尔选择木匠——而不是公制上可接受的蝴蝶或男爵——作为海象杀死牡蛎的伙伴。正是在坦尼尔的坚持下,卡罗尔放弃了镜子中的一章,戴假发的黄蜂,他宣称这种生物完全超出了艺术的范畴。

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信用...Alfred C. Berol 收藏,纽约大学 Fales 图书馆和特别收藏

从某种意义上说,1898 年 65 岁去世的卡罗尔是一位传记作家和展览策展人的梦想。他保存了几乎所有东西,包括他在 13 岁时写的一本诗集和图画(包括在节目中),关于一条尾巴很长的狗。他的整个成年生活都在写日记。他甚至保留记录以跟踪他留在牛津基督教会学院杂乱的房间里的大量记录。

但是,就像 20 世纪那些声称卡罗尔是前辈的人创造的存在主义不稳定的角色一样——安德烈·布列塔尼、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯和弗拉基米尔·纳博科夫等作家,他们 说他叫他刘易斯卡罗尔卡罗尔 因为他是第一个亨伯特 亨伯特——卡罗尔通常只是在他周围巨大的传记文件森林中失焦。在摩根的展览中,其中包括 1862 年 7 月 4 日的日记条目,其中卡罗尔首次提到了与三个利德尔夫妇一起沿着河流逆流而上到戈德斯托的决定性远征,这些奇幻的虚构人物往往看起来比他们的创造者更真实。

有一种接近他的机会,但最终,他仍然是这种不透明的人物,维加女士说,她在过去的两年里沉浸在卡罗尔的世界中,前往数十家图书馆和私人收藏馆看看文件和出版物。很难说清楚他脑子里在想什么。

极少数情况下,当他在信件中瞥见那种思想时,他有时会用第三人称,就像他的爱丽丝一样,非常喜欢假装是两个人。 Douglas-Fairhurst 先生引用了 1887 年写给一位崇拜者的一封信,其中显示卡罗尔承认他很高兴他的书能给人带来快乐。但随后卡罗尔补充说,这位奇特的、渐行渐远的作者真的不喜欢强烈的赞美——因为这不是有益健康的阅读。