痛苦喜欢一个美好的夜晚
在雷金纳德·马什 (Reginald Marsh) 的画作 Star Burlesque (1933) 中，一位容光焕发的金发美女，从膝盖到领口都是裸体，在富丽堂皇的洛可可风格剧院的舞台上摆姿势。前排阴森森的男人盯着她看，他们冷漠的表情无疑掩饰了强烈的渴望。
这是世界上最引人注目的画作之一 摇摆时间：Reginald Marsh 和三十年代纽约 在纽约历史学会，由惠特尼美国艺术博物馆馆长芭芭拉哈斯克尔和独立馆长和艺术史学家萨沙尼古拉斯组织的展览。
该节目的标题自然让人想起班尼·古德曼 (Benny Goodman) 和杜克·艾灵顿 (Duke Ellington) 等舞蹈乐队蓬勃发展的时代，电影化地体现在弗雷德·阿斯泰尔-金杰·罗杰斯 (Fred Astaire-Ginger Rogers) 1936 年的经典影片中 摇摆时间。 马什的许多作品唤起了 30 年代纽约流行文化的狂热强度。
一个具有讽刺倾向的社会现实主义者， 沼泽， 他于 1954 年去世，不仅着迷于滑稽表演和杂耍，还着迷于其他流行的娱乐节目。他使用带有轻薄触感的蛋彩画，在从黑色到艳丽的调色板中制作了闪烁的卡通图像。
图片信用...柯蒂斯画廊，明尼阿波利斯，2013 雷金纳德·马什庄园/艺术学生联盟/艺术家权利协会 (ARS)，纽约
他在哈莱姆区的混血俱乐部、周二晚上在萨沃伊 (1932) 和康尼岛景点外的娱乐寻求者画了热情洋溢的舞者，那里的广告牌在 Pip and Flip (1932) 中为人类异常做广告，比如尖头双胞胎。他记录了康尼岛沙滩上嬉戏的日光浴者，以及在电光耀眼的电影院外的海报中被迷人明星相形见绌的人们。
但马什也被大萧条期间生活中不那么乐观的方面所吸引。在名为《圣名使命》（Holy Names Mission，1932）的类似伦勃朗的夜间场景中，人行道上的男人在店面窗户的灯光下等待食物和住所。在东 10 街丛林（1934 年）的工业区空地上，发现更多无家可归的男人正在睡觉、穿衣和刮胡子。
因此，还有另一种方式来解释展览的标题“摇摆时间”：这是一个在社会心理和经济上过度与匮乏之间令人眼花缭乱摇摆不定的时代。
对于一个有他背景的人来说，马什喜欢的科目出乎人们的意料。他的父母都是艺术家，他出生时就靠继承财富生活在巴黎。他的父亲是美国文艺复兴运动的成功画家和壁画家，母亲是水彩画家。雷金纳德 2 岁时，全家搬回美国，在新泽西州纳特利定居，那里是当时的艺术家聚集地。马什就读于劳伦斯维尔学校和耶鲁大学，在那里他为学校的幽默杂志画了插图， 耶鲁记录 .
毕业后，Marsh 没有追随父亲的艺术脚步，而是将他的绘画技巧转向了新闻业，为纽约的《每日新闻》勾画杂耍表演。他还为该报的标题为《我们想杀死但不要杀死的人》的令人不安的专栏画了漫画。
图片信用...Terra 美国艺术基金会，2013 年 Reginald Marsh 遗产/艺术学生联盟/艺术家权利协会 (ARS)，纽约
20 年代初，马什开始在艺术学生联盟随意学习绘画。但直到 1925 年去欧洲旅行，在那里他看到了老大师，他才开始认真对待绘画，最终将大都市生活的庸俗景象折叠成高雅的艺术。虽然他会从伦勃朗、米开朗基罗和鲁本斯等艺术家那里找到灵感，但与他的当代风格不同 盖·佩内·杜波依斯 例如，他从未画过他来自的上层地壳世界。他认为富人是无聊的话题。
在马什的发展中看到俄狄浦斯的动力会不会有点牵强？他首先反抗父亲的崇高艺术理想，然后将其挪用于自己的目标。他画中的男人是无名的无人机。 Star Burlesque 中的女王脱衣舞娘取笑并隐瞒了她可怜的男性崇拜者。然而，作为艺术家，Marsh 能够超越他的竞争对手，并且胜利地为自己占有她——在想象中和画布上，如果不是在现实中。
当然，马什对女性有意见。比较展览中其他一些艺术家的画作中的女性形象很有启发性。在马什在艺术学生联盟的老师肯尼斯·海耶斯·米勒 (Kenneth Hayes Miller) 的画作中，他们是无性恋和主妇。在保罗·卡德摩斯 (Paul Cadmus) 的同性恋《水手与流浪》(Sailors and Floosies) 中，一个可怕的金发女郎，项链上挂着一个十字架，恶魔般地盘旋在一名昏倒的水手身上，后者用一只手保护性地遮住了他的胯部。在拉斐尔·索耶 (Raphael Soyer) 的画作中，男人和女人都带着温柔的同情，看起来更接近真实的人。但是，当时没有哪个艺术家以更深切的同情心和心理现实主义描绘女性，而这被严重忽视了 伊莎贝尔主教 .她的几幅画被复制在展览目录中，但遗憾的是她没有出现在展览中。
对于马什来说，女性比他的同事更纯粹是性欲的对象。但是，至少在隐含的情况下，它们在他的大萧条时代的全景中也具有更大的寓言意义——爱欲是金钱的一种很好的替代品。闪闪发光的滑稽舞者戏谑地承诺，却从未为经济上绝望和赤贫的人提供满足。三年后，在更繁荣的时代，波普艺术画中的性感女人 汤姆·韦斯莱曼 ，梅尔拉莫斯和其他人将消费主义诱饵和转换拟人化。
二战结束后，马什感叹他 30 年代年轻时的纽约已经不复存在。但他难道不会在今天的大都市中认出一些相同的东西——在街头和各种屏幕上肆无忌惮的性行为游行吗？在疯狂的商业节奏中，贫富悬殊的鸿沟？今天的 Swing Time 和以前一样。