评论：“从包豪斯到布宜诺斯艾利斯：格雷特·斯特恩和奥拉西奥·科波拉”，一对两岸夫妇
分成交替的他和她的房间，在西半球蜿蜒曲折，一开始很难说从包豪斯到布宜诺斯艾利斯：Grete Stern 和 Horacio Coppola 在 现代艺术博物馆 讲述一对艺术夫妇、20 世纪的移民或欧洲现代主义及其侨民。在很多方面，它都是关于所有这些的。但是，尽管有 300 多幅阴郁、高对比度的老式黑白照片、电影和蜉蝣陈列柜排列整齐，但展览还是有点乱。
首先是阿根廷艺术家兼电影制片人奥拉西奥·科波拉（Horacio Coppola，1906-2012）在布宜诺斯艾利斯拍摄的照片，然后转向格蕾特·斯特恩（Grete Stern）（1904-99）在德国拍摄的广告作品和肖像，后者是科波拉的妻子。但是等等：这个节目的标题不是暗示了从包豪斯到布宜诺斯艾利斯的轨迹吗？
很明显——尽可能多地，因为信息被深深地埋在少数墙上的标签中，而且大部分都在目录中——这些是同行的旅行者和摄影师，很少是合作者。斯特恩显然更像是一位视觉艺术创新者，但科波拉在动荡的 30 年代和 40 年代提供了联系和着陆地点。目录提供了足够的证据来得出您自己的结论：斯特恩出现在一篇文章中，并预先复制；科波拉，在书后面的一篇单独的文章中。
斯特恩 1904 年出生于德国埃尔伯费尔德，在斯图加特学习绘画和平面设计，然后于 1927 年搬到正在经历摄影革命的柏林。在哥哥的建议下，斯特恩上了私人摄影课 沃尔特·彼得汉斯 ，后来成为包豪斯的摄影指导。她在德国最重要的作品是在 1930 年与艾伦·奥尔巴赫 (Ellen Auerbach) 共同创立的广告公司 Ringl & Pit。 Ringl & Pit 在这里的作品结合了包豪斯最佳传统中的艺术和广告：创新的排版和布局以及看起来像的产品照片现代主义静物。然而，在纳粹崛起后，斯特恩和奥尔巴赫在开业三年后被迫出售他们的公司。
图片信用...2015 奥拉西奥·科波拉庄园，现代艺术博物馆，托马斯·沃尔特收藏
在布宜诺斯艾利斯，科波拉于 1927 年左右开始拍摄照片，并与豪尔赫·路易斯·博尔赫斯（Jorge Luis Borges）进行长距离散步（从 1929 年开始），他是后来阿根廷最著名的作家，他在 1930 年的一本书中收录了科波拉的两张照片。科波拉在这场展览中的大部分作品都包括布宜诺斯艾利斯或欧洲城市的城市景观和街景，在不同时刻类似于尤金·阿杰或美国现代主义者如沃克·埃文斯或保罗·斯特兰德的作品。
科波拉于 1930 年首次前往欧洲； 1932 年，他回到柏林的包豪斯学习，并遇到了斯特恩。 他的照片变了。他在技术上变得更加精通，并开始结合斜角和鸟瞰图，如俄罗斯建构主义者或拉斯洛莫霍利-纳吉。他的包豪斯研究描绘了鸡蛋、羽毛或麻线，即使不是革命性的，也是很有趣的。
1935 年，这对夫妇结婚并搬到了布宜诺斯艾利斯，在那里他们进入了（或者对科波拉来说，重新进入了）艺术家和知识分子的世界。斯特恩在 1945 年访问该镇时为他们的朋友和熟人制作了肖像，包括博尔赫斯和诗人巴勃罗·聂鲁达。展览中关于斯特恩保姆的信息很少，令人失望，因为他们中的一些人参与了国际反法西斯运动或女权主义的早期版本，例如剧作家安帕罗·阿尔瓦哈尔 (Amparo Alvajar) 和抽象画家曼努埃尔·安格莱斯·奥尔蒂斯 (Manuel Ángeles Ortiz)，斯特恩在西班牙内战期间被关押在集中营后于 1943 年拍摄了他们。
她还拍摄了 Madí 的成员（来自 materialismo dialéctico 一词的前两个字母），他们致力于抽象作为胡安·庇隆（Juan Perón）传播的宣传的解毒剂。此处展出的斯特恩女士最著名的作品之一是为 Madí，Ramos Mejia，阿根廷（1946-47 年）制作的蒙太奇照片，这是她为第二期杂志制作的。对于这些图像，她使用了 Movado 手表广告霓虹灯标志中的 M，并将 Madí 叠加在由 Alberto Prebisch 设计的方尖碑上，以庆祝布宜诺斯艾利斯成立 400 周年。在她的环境中，方尖碑象征着抽象的几何学。
斯特恩和科波拉于 1943 年离婚，展览以 40 年代末和 50 年代初的作品结束。展览中最好的房间之一是 Dreams (Sueños)，这是斯特恩 1948 年至 1951 年在一本女性杂志上发表的超现实主义蒙太奇照片，用于说明精神分析专栏。坎坷、生动和怪异的蒙太奇图像经常以这对夫妇的女儿西尔维娅·科波拉为主角，展示了那个时期阿根廷对精神分析的流行迷恋，以及对庇隆独裁统治的恐惧。其他人则带有模糊的女权主义色彩，例如《梦想 1：家用电器》（1949），其中一个女人充当灯的底座，男人的手伸向周围以打开或关闭她。
目录认为格蕾特·斯特恩和奥拉西奥·科波拉创作了一系列令人惊叹的作品，但该节目在很多方面都争论了两个独立的作品。与其试图在正典中插入两个鲜为人知的人物，本可以实现的目标是突出他们的生活和事业真正有趣的地方：他们——尤其是斯特恩——是移民和跨学科的，是我们所看到的各种艺术实践的先驱今天，商业、父母身份和政治不再被忽略，因此它们成为工作的一部分。博物馆本可以与他们的朋友和同胞一起展示他们的作品，从包豪斯到布宜诺斯艾利斯，从文学界到与他们互动的诗人、作家、活动家和精神分析家，而不仅仅是作为这个叙述中的沉默参与者。这将是一场非凡的表演。