罗马享受卡诺瓦和贝尼尼的两次杰作聚会

罗马??经过近四年的制作，卡诺瓦的半裸、真人大小的拿破仑妹妹保利娜·博尔盖塞·波拿巴雕像已准备就绪，将于 1808 年 7 月在罗马雕塑家的工作室揭幕。

与此同时，两辆巨大的马车车队中的第一辆正驶往巴黎，运载着 500 多件博尔盖塞家族的雕塑、浅浮雕和其他发现。这是卢浮宫希腊罗马画廊的基础，构成了几乎整个博尔盖塞的文物收藏，宝丽娜的丈夫、已经非常富有的卡米洛·博尔盖塞卖给了拿破仑。

两年后在枫丹白露会见拿破仑时，卡诺瓦本人毫不犹豫地当面谴责出售他所谓的世界上最美丽的私人收藏，并告诉拿破仑，只要历史被写入，这个家族就会被耻辱！

与此同时，维纳斯胜利号从第一次展出就获得了成功，并成为这里博尔盖塞美术馆的主要景点之一，当时这里拥有世界上最好的古代大师画作和巴洛克雕塑收藏之一。该雕像是卡诺瓦和维纳斯胜利的核心，是画廊系列特别展览中的第二个。 Anna Coliva 和 Fernando Mazzocca 是策展人。来自世界各地的近 50 件卡诺瓦女性和男性裸体雕塑、其他古典伪装的保姆肖像、绘画、素描和粘土模型已被借出。

维纳斯胜利号是在 1803 年结婚的卡米洛和保利娜之间的激情关系迅速冷却之前委托的。她斜靠在沙发上，捧着维纳斯授予维纳斯的苹果，当时他认为维纳斯比她的对手更漂亮。博尔盖塞家族声称是维纳斯之子埃涅阿斯的后裔。因此，拟人化的选择不仅让保利娜感到受宠若惊，也让王朝受宠若惊。

卡诺瓦很高兴听到他自己的一些作品与古物一起送到法国，在抵达卢浮宫时的混乱中，被误认为是真正的古典雕像。他们在 1808 年沙龙上的展示证实了他作为欧洲最著名艺术家的地位。

这位雕塑家无疑对他的维纳斯没有像保利娜一样在那里展出感到遗憾。但卡米洛·博尔盖塞 (Camillo Borghese) 决心坚持下去，尤其是在其有血有肉的模型长期缺席的情况下。拿破仑似乎也对这座雕像在首都曝光的前景持矛盾态度，因为他的姐姐是大炮松散的。

除了作品明显的艺术价值外，保利娜臭名昭著的滥交也为雕像的吸引力增添了趣味。 （卡诺瓦最初考虑将新婚宝丽娜假扮成贞洁女神戴安娜，但明智地认为它更好。）在意大利，卡米洛在出售博尔盖塞文物后一直拒​​绝让维纳斯胜利者前往法国，部分挽救了他受损的声誉.这部作品的可耻联想使它成为罗马八卦的一个有趣的话题：一个最喜欢的故事是 Paolina 的一位女性朋友问她是否对几乎裸体姿势感到不舒服。她的回答值得梅韦斯特：我为什么要？工作室里有暖气。

公众欣赏卡诺瓦的品质？？雕像裸体的非凡逼真造型和皮肤柔软的奇迹般的错觉？？当代新古典主义纯粹主义者倾向于谴责他们与他们关于古典艺术基本紧缩的理论不符。但卡诺瓦并不认为古代雕像是衡量他作品的唯一甚至主要标准。当被要求复制被带到法国的美第奇维纳斯时，他拒绝了。他雕刻了一个他自己发明的雕像，Italica Venus（从佛罗伦萨的皮蒂宫借给这个节目）。

卡诺瓦和以前的雕塑一样受到绘画的启发，并运用他的天才来模仿画家在石头上的幻术效果。维纳斯胜利的起点在于乔尔乔内、提香和其他威尼斯画家斜倚的维纳斯。 Paolina 的姿势是这些姿势的发展，早在 1780 年代末和 1790 年代初期，卡诺瓦就已经在至少两幅画作中尝试了它。 （这两幅作品均由艺术家出生地威尼托 Possagno 的博物馆借出。）维纳斯胜利号对 19 世纪的画家和雕塑家的影响是巨大的。

卡诺瓦将他的画作视为雕塑的重要准备工具，同时也将其视为艺术作品。相比之下，17 世纪伟大的巴洛克雕塑家和建筑师贝尼尼 ??以及目前在罗马举办的另一个特别展览的主题？？认为他的画几乎是一种爱好，与他的雕塑没有明显的直接关系，并且很少被他的赞助人和同时代的人注意到或重视。作为一名画家，贝尼尼基本上是自学成才的，他的画布是他敏锐的观察力和不安的创造力的生动的非正式文件。

Scipione Borghese 是 1600 年代初期 Borghese 画廊的创建者，是年轻贝尼尼的主要赞助人，除了他早期的雕塑杰作外，画廊还拥有三幅小贝尼尼画布：两幅自画像和一幅男孩的油画.这些是暂时借给画家贝尔尼尼的，这是所有已知的贝尔尼尼油画的集合（共 16 幅），以及签名图和相关作品。托马索·蒙塔纳利 (Tomaso Montanari) 是本次展览的策展人，该展览在巴贝里尼宫（Palazzo Barberini）（有两幅属于自己的贝尼尼画布）举办。

有许多他的自画像的副本（其中一些曾经被认为是贝尔尼尼本人所为），在这里享受非亲笔签名自画像的有点矛盾的名称。其中大部分可能是他的学生写的，这些似乎可以追溯到 1630 年代和 1640 年代初，当时贝尼尼经营一所艺术学校。

贝尼尼是一位热心的业余剧作家和著名的表演者，他的学生似乎也参与过他的戏剧。他的一部喜剧于 1635 年上演，围绕那不勒斯的两所艺术学院展开，一部是绘画，另一部是雕塑。不幸的是，文本丢失了，但该作品的一个主要主题可能是自 15 世纪以来一直在进行的关于绘画或雕塑是否是更伟大的视觉艺术的辩论。

Palazzo Barberini 展览中唯一的雕塑是 Bernini 的书房 Costanza Bonarelli，与他的任何其他雕塑相比，它更接近他的画作。这位年轻女子是贝尔尼尼一位工作室助理的妻子，并在 1636-37 年左右成为了他的情妇。他在这幅非正统的肖像中使她永垂不朽，她的头发蓬乱，衬衣凌乱，露出一丝乳沟，仿佛她刚刚从床上滚下来。

在贝尔尼尼发现她也与他的弟弟有关系后，他的嫉妒反应如此强烈，以至于这些人的母亲要求红衣主教弗朗西斯科·巴贝里尼进行干预。但与流行传说相反的并不是一个不起眼的工人阶级女孩，而是出身贵族的科斯坦萨，经受住了这部现实生活中的贝尼尼戏剧，最终成为了一名艺术品和古董商，过上了舒适的生活。