用明亮、闪亮的颜色缩放极简主义的墙壁

Joyce Kozloff??s ??Hidden Chambers?? (1975-76)在哈德逊河博物馆。

扬克斯??图案和装饰:美国艺术的理想愿景,1975-1985,在哈德逊河博物馆,记录了 20 世纪最后一次真正的艺术运动,这​​也是后现代时代的第一个也是唯一一个艺术运动,很可能证明成为有史以来最后的艺术运动。

我们不再做艺术运动了。我们做品牌名称(Neo-Geo);我们做促销活动(绘画又回来了!);我们做行业趋势(艺术博览会、切尔西画廊的 M.F.A 学生等)。但是现在市场太大了,它的机制太公司化了,它对即时明星和产品的依赖太强,无法支持那种定义了运动的集体思维和思想的持续应用。

图案和装饰,被称为 P&D,是真实的东西。艺术家是朋友、朋友的朋友或朋友的学生。大多数是画家,风格独特,但兴趣和经历相似。所有人都曾接触过,如果不是沉浸在 1960 年代和 70 年代初的解放政治中,尤其是女权主义。所有这些都被极简主义等主流运动所疏远。



他们还敏锐地意识到位于欧美视野之外或下方的文化世界,以及他们为艺术提供的替代模式。来自亚洲、非洲和中东的各种艺术,以及西方的民间传统,模糊了艺术与设计、高与低、物体与理念之间的界限。他们以抽象设计为主要形式,以装饰品为目的。他们把美,无论这意味着什么,视为理所当然。

P&D 艺术家在地理上分散。一些 ??罗伯特·库什纳、金·麦康奈尔、米丽亚姆·夏皮罗 ??在加利福尼亚。其他 ??辛西娅·卡尔森、布拉德·戴维斯、瓦莱丽·乔登、简·考夫曼、乔伊斯·科兹洛夫、托尼·罗宾、内德·史密斯、罗伯特·扎卡尼奇 ??在纽约。作为一个群体,他们在评论家和历史学家艾米·戈尔丁 (Amy Goldin) 中找到了一位雄辩的拥护者,她沉浸在伊斯兰艺术的研究中。他们在 SoHo 的 Holly Solomon 画廊有一个早期的商业商店。

他们都问了同样的基本问题:当面对一堵又大又空白的极简主义墙时,你会怎么做?他们回答说:你把它画成鲜艳的图案,或者在上面挂上漂亮的图画,或者用闪闪发光的吸光织物悬垂它。在累积的装饰重量下,墙壁最终可能会倒塌。但至少它看起来会很棒。

你在哪里找到你的图案、图片和面料?在现代主义以前很少关注的地方:被子、墙纸和印花织物;装饰艺术玻璃器皿和维多利亚时代的情人节。您可能会像大多数这些艺术家一样进行搜索。

他们研究了意大利的罗马和拜占庭马赛克,西班牙和北非的伊斯兰瓷砖。他们去土耳其买鲜花刺绣,去伊朗和印度买地毯和微缩模型,去曼哈顿下东区买仿制品。然后他们把所有东西都带回了自己的工作室,并从中创作了一种新的艺术。

考夫曼女士将 19 世纪的美国被子设计变成了闪烁着缝制珠子的抽象夜曲。扎卡尼奇先生在新泽西州童年的家中以织物为基础,在具有纪念意义的画作中寻找鲜花。夏皮罗女士还在一种她称之为 femmage 的受女权主义启发的拼贴画中绘制了花卉图像。在她的天堂之门(1980)中,她应用了国内工艺材料??花边、丝带、织物饰边等??与 Lorenzo Ghiberti 相关的主题。

卡尔森女士的整体粗花呢图案是用厚漆重复笔触完成的,在参考文献中不太具体。即使 Jaudon 女士不坚持将伊斯兰艺术作为她清晰的交错设计的来源,它肯定会产生一些影响。 Kozloff 女士坦率地谈到了她欠摩洛哥和墨西哥瓷砖工作的债务。她将绚丽的色彩与基本的极简主义网格融合在一起,在公共建筑项目以及她富有诗意和强烈政治色彩的近期艺术中取得了丰硕的成果。

戴维斯先生和史密斯先生位于一般的 P&D 循环之外,一个做比喻工作,另一个做马赛克。 Robbin 先生小时候住在伊朗,他将波斯的几何图案与日本丝绸和服的其他图案混为一谈。对于 MacConnel 先生和 Kushner 先生来说,纺织品本身就是一种主要媒介。

MacConnel 先生将近东和东南亚的织物片粘合在一起,制成悬垂的镂空挂饰。库什纳先生曾与麦康奈尔先生一起学习并与戈尔丁女士一起前往中东,最初在表演中将他的彩绘织物披在自己的身上。节目中的一件喜庆作品《珠光帷幕之外的幻象》(Visions Beyond the Pearly Curtain) 的形状像披风、斗篷或和服,尽管其聚集的赃物和橙色的花饰具有洛可可歌剧即将升起的戏剧效果。

当库什纳先生于 1975 年完成这件作品时,P&D 正在起飞。它在美国有狂热的收藏家;在欧洲,它很受欢迎。然后兴趣枯竭。更糟糕的是,在美国,这场运动成为蔑视和解雇的对象。

有原因。与女权主义相关的艺术一直受到敌视。还有美丽的事情。在 1980 年代后期的新表现主义、新概念主义时期,没有人知道用心形、土耳其花、墙纸和蔓藤花纹做什么。

多亏了多元文化主义和身份政治,我们现在更清楚如何看待它们;与二十年前相比,艺术界的视野要广阔得多(没有那么宽)。此外,在我看来,大多数 P&D 艺术并不美丽,从来都不是,不是以任何古典方式。它是时髦的、有趣的、挑剔的、反常的、强迫的、暴躁的、累积的、尴尬的、催眠的,即使在这个节目的策展人安妮·斯沃茨相当温和的选择中,这一切也很明显。

而不太美正是拯救它的原因,是什么赋予了它重量,重量足以推倒西方极简主义的伟大墙一段时间,并把世界其他地方都带进来。 让艺术历史记录显示,在后运动的未来,我们欠它的持续债务。