在威尼斯建筑双年展上解决世界问题

问题:我们将如何生活在一起?答案是:类似于科学博览会项目、冲突解决场所和幻想飞行的展馆。

在智利建筑师亚历杭德罗·阿拉维纳 (Alejandro Aravena) 发起的一项倡议中,El​​emental 建造了一个结构,用于召开会议并解决智利土著人民与一家森林公司之间的土地纠纷。

威尼斯——在第 17 届国际建筑双年展的媒体预览期间,向第 17 届国际建筑双年展的策展人 Hashim Sarkis 提出的许多问题都与大流行有关,这也许是不可避免的。

毕竟,这个从 5 月开始一直持续到 11 月 21 日的展览被推迟了一年,各种限制仍然存在,限制了前往威尼斯的旅行。

在模糊了办公室和家庭之间的界限并挑战双年展主展览主题的奇异的 15 个月之后—— 我们将如何生活在一起? ——正如萨尔基斯在新闻发布会上所说的那样,记者以一种持续而焦虑的方式询问疫情如何改变了建筑以及建筑如何回应是很自然的。

尽管该展览是在冠状病毒席卷世界之前就计划好的,但黎巴嫩建筑师兼麻省理工学院建筑系主任萨基斯说,它谈到了一系列长期存在的全球问题——气候变化、大规模移民、政治两极分化和日益加剧的社会、经济和种族不平等——这导致了病毒的全球传播。

他在威尼斯对记者说,大流行有望消失。但是,除非我们解决这些原因,否则我们将无法前进。

Sarkis 的展览汇集了大量(有时令人困惑)项目,主要集中在展览的两个主要地点:一个在几个世纪以来将威尼斯打造为航海强国的造船厂,另一个在 Giardini della Biennale,该双年展也设有展馆参与国正在展示自己的建筑展品,这些展品与主题相呼应。

希望使用传统建筑语言——比例模型、原型和图纸——看到一个又一个房间的展示的游客来错了地方。

相反,许多特色项目更像是幻想的概念飞行,而不是建筑环境的计划:有异想天开的 鸟笼 , 到 娜芙蒂蒂半身像 在蜂蜡和 一张厚实的橡木桌 旨在举办跨物种会议。有些项目本可以在学校科学博览会上进行,比如提案 用微藻养活世界 或探索自然与科技的关系 使用机械臂 .

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信用...Jacopo Salvi,通过威尼斯双年展

Sarkis 说,共同生活的问题是一个政治问题,也是一个空间问题,展览中的几个项目突出了建筑在解决冲突方面的潜力。

初级 由智利建筑师亚历杭德罗·阿拉维纳 (Alejandro Aravena) 牵头的一项倡议,是一个引人注目的高杆结构,排列成一个圆圈,让人联想到 Koyauwe,或者说是智利土著居民马普切人之间谈判和解决冲突的地方。它是由马普切领土组织委托进行的,作为该集团与一家因共享土地发生冲突的森林公司之间和解过程的一部分。

如果不是因为大流行,双方的代表将在双年展——一个中立的领土,阿拉维纳说——会面,在结构内进行谈判。阿拉维纳说,它将在双年展结束后返回智利,并在那里举行会谈。

一个更传统的城市规划项目来自 EMBT,一家位于巴塞罗那的工作室 ,展示了巴黎附近 Clichy-sous-Bois 社区重建的比例模型,包括集体住房、市场和地铁站的计划。该倡议是 巴黎的一项更广泛的倡议 EMBT 的合伙人 Benedetta Tagliabue 说,这将延长城市的地铁线路,以更好地将郊区与市中心连接起来,让它们感觉更加紧密。

为了让一个单调的社区充满活力,建筑师们为车站创造了一个色彩缤纷的凉棚,其灵感来自居住在该地区的各种非洲移民的装饰图案。她说,空间必须属于人民。

还探讨了人与其他生命形式共存的问题。

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信用...Marco Zorzanello,通过威尼斯双年展

纽约设计公司 生活 建造了一个高大的, 丝瓜制成的圆柱房 — 是的,海绵 — 展示该组织的创始人大卫·本杰明 (David Benjamin) 所说的益生菌建筑。他说,房间里的材料实际上是有生命的,因为它们的小洞里有一层看不见的微生物。他补充说,正如我们在社会中越来越多地思考健康的肠道微生物群(我们胃中的微生物)如何促进我们的个人健康一样,健康的城市微生物群可能会促进我们的集体健康。

是的,在双年展中,这有点概念化,他承认。

内容由国内策展人而非萨尔基斯选择的国家馆也以不同的方式解决了主展共存的主题。

展馆的策展人 乌兹别克斯坦 首次参加双年展,重建了在马哈拉(mahalla)中发现的房屋的一部分,马哈拉是亚洲许多地方都有共享空间的低层高密度社区。策展人之一伊曼纽尔·克里斯特 (Emanuel Christ) 说,马哈拉斯为通用的全球建筑提供了一种替代方案。

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信用...乔治·德维奇和朱利亚·迪·莱纳达

基督说,乌兹别克斯坦有 9,000 多座马哈拉,居住着 150 至 9,000 名居民。基督补充说,它们体现了与我们日常经验相关的规模,可以成为现代城市公民匿名孤独和自然稀缺的解毒剂。

美国馆毫不掩饰务实,凸显了美国的优势 木结构 在美国家庭中(90% 的新房仍然是木结构的),在展馆前竖立了一个可攀爬的多层木结构,与其新古典主义风格形成鲜明对比。

共同策划的保罗·安德森 (Paul Andersen) 表示,负担得起的普通木屋显然符合共同生活的主题。 展馆 .在里面,克里斯·斯特朗拍摄的无证临时工的照片暗示了建筑行业的阴暗面。不幸的是,仍然存在残忍,但希望有更多的意识,安徒生说。

在其他一些展馆的情况下,比如 以色列的 ,双年展推迟一年给了策展人额外的时间来开发他们的装置。 Israel 的演讲考察了人类、环境和动物(特别是奶牛、山羊、蜜蜂、水牛和蝙蝠)之间的关系。

策展人在 2019 年 8 月赢得了在双年展上展示他们的多媒体项目的竞赛,该双年展原定于次年 5 月举行。但是,当他们开始为秋季节目的其中一个(关键)视频拍摄蝙蝠时,这些动物已经迁移,为时已晚,说 赫吉纳特 ,策展人之一。

他说,我们意识到大自然有自己的时间,而不是在双年展上运行。推迟给了我们一个完整的周期。

就黎巴嫩馆而言,额外的一年让策展人 Hala Wardé 将悲惨的纪念品融入她的多媒体装置《寂静的屋顶:2020 年 8 月 4 日摧毁贝鲁特的爆炸产生的玻璃》玻璃工匠 Jeremy Maxwell Wintrebert 在一个高大、透明的圆柱形结构中,由 Wardé 设计。

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信用...阿兰·弗莱舍,通过威尼斯双年展

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信用...阿兰·弗莱舍,通过威尼斯双年展

该结构被用作诗人、作家和艺术家的 16 幅画作的背景 埃特尔·阿德南 . Wardé 说,我选择通过它的文化来展示黎巴嫩。这就是当你失去一切时剩下的东西。

Wardé 说这个项目是关于在建筑和城市中保持沉默的需要。但同时,她补充说,建筑应该能够激发这种情感,只是为了存在,在某个地方感觉良好,然后能够做梦。