海洋与山脉相遇的地方

??风暴王波场??玛雅·林在风暴之王艺术中心的新作品,占据了一个以前的砾石坑。

纽约州山城——1878 年夏天,当画家温斯洛·荷马离开纽约市前往哈德逊河谷的这个小村庄时,据报道他有点受不了。他大概是神经衰弱了。我们不知道原因是失败的浪漫还是看到镀金时代在他周围破灭的绝望。但他感到无所适从,紧紧抓住自然世界。那年夏天他创作的几十幅水彩画充满了风景,倾斜的牧场和壁状的山脉使人形相形见绌,田园诗般的完美,看起来不真实。

纽约州高速公路现在在这片风景中嗡嗡作响。大部分牧场都消失了,但山脉还在:Schunnemunk,在一系列山脊后面;风暴之王,在坠入哈德逊河之前跑得很高。最近,出现了一些新的增加,婴儿山脉:七个起伏的,草覆盖的山脉。

这些迷你 Catskills 是由艺术家 Maya Lin 构思和建造的——这是一个真正的词——作为 Storm King 艺术中心的永久装置,这个占地 500 英亩的雕塑公园近半个世纪以来一直致力于展示户外作品要么是为该地点设计的,要么是太大或太奇怪而无法舒适地放在其他地方。

林女士雄心勃勃的作品《风暴之王波场》受该中心委托,两年前在艺术家兼风暴之王的导演大卫·R·科伦斯的监督下开始安装。它坐落在一个浅浅的、圆形剧场般的洼地中,曾经是为高速公路提供材料的砾石坑,占地 11 英亩。它的七排平行起伏、隆起的山峰受到大洋中波浪形式的启发,但与周围的山脉和丘陵相呼应。

在冰川雕刻和平滑的世界中,海洋参考是有意义的,而陆地主题一直是林女士艺术的核心。她在自传书《边界》(Boundaries) (2000) 中写道,我的爱好一直是雕刻地球。这种冲动塑造了我的整个作品。

在她的职业生涯开始时,这种冲动很少被提及,当时她主要以城市纪念雕塑的创作者而闻名,第一个也是最著名的是她在华盛顿购物中心的越战纪念碑。当她还是耶鲁大学建筑系的研究生时,她设计的这个长而低的磨光黑色花岗岩 V 字形刻有战争死难者的名字,既是对英雄的治愈和谦逊的纪念碑,也是对美国人感情的一个转折点关于分裂的战争和迷失方向的时代。

几年后,她为阿拉巴马州蒙哥马利的南方贫困法律中心完成了民权纪念馆,再次使用黑色石头,这一次是一块圆形的桌子状石板,上面刻有历史时间表,并用喷泉水冲洗过。 1993 年,她在耶鲁大学的女子桌恢复了这种形式。献给自 19 世纪以来在大学中未被承认的许多女性,这块石头上刻有一个开放式螺旋数字,每个数字都标志着特定年份女性在大学的入学人数,并附有 1969 年的脚注:耶鲁招收女性进入本科院校。

最初,这些作品的政治内容定义了它们。现在可以退后一步,根据林女士后来的职业重新评估它们,这使她退出了纪念活动,转向了更直接的土雕方向,事实证明,她一直在关注这个方向。沿着。

林女士为越南纪念馆设计的原始形象,其平坦、笔直的斜面像哈德逊河谷的山坡,刀刃切入并伤及大地。民权纪念碑和妇女餐桌都基于一个单一的自然过程:地球缓慢但确定地被水塑造成石头的形式。这三件作品都旨在与观众进行有机的互动,甚至是感官上的互动,邀请他们用手抚摸石头,感受和聆听流水的声音。

简而言之,林老师从一开始就是在做一种地球艺术。从那以后,她就毫不含糊地这样做了,最引人注目的是由堆积和堆积的土壤形成的小系列波浪片。

第一个波场于 1995 年安装在密歇根大学安娜堡分校,是一个 10,000 平方英尺的土丘群,最高的 6 英尺,它们的形状基于科学测量的海浪。第二件作品 Flutter 占地 30,000 平方英尺,位于迈阿密联邦法院附近;三到四英尺高的儿童大小的起伏形状的灵感来自波浪的作用在沙子上形成的纹理。

这些作品的小型工作模型以及几件室内作品在风暴王艺术中心博物馆的 Maya Lin: Bodies of Water 展览中展出。

Storm King Wavefield 是该系列的第三个也是最后一个,也是迄今为止最大的,占地 240,000 平方英尺,高度为 15 英尺。与其前辈一样,它由天然材料制成:泥土和草。像任何景观一样,这是一项正在进行的工作。植被仍在进入,排水问题处于测试模式,并且存在不规则的变数:土拨鼠已经开始将一波波转化为公寓大楼。

但这部作品已经是经典了。它既有林女士纪念雕塑的庄重,也有早期浪潮作品的社交性,适合野餐、玩耍和隐私。而且,与她几乎所有其他户外项目相比,它更直接地与自然密不可分,正如我所说,这是她所有艺术的起点。

林女士出生于 1959 年,在俄亥俄州农村长大,小时候参观了中西部的大蛇丘和其他美洲印第安土方工程。通过她的父亲,一位在中国日式房屋长大的陶艺家,她对禅宗岩沙花园中体现的自然饱和的自然框架和美学产生了亲和力,以及在中国水墨画的风景,雾蒙蒙的和超现实的缩放景观。

作为大自然的升华,禅园是高度控制的:你从一个固定的点和一个距离观看它;你没有实际进入它。从这个意义上说,它是一个图像而不是一个环境。相比之下,Storm King Wavefield 则非常环保。

从一个小高度看,它补充了它的丘陵环境,但又中断了它。 (毕竟,地面上这些爬行动物的紧身隆起物有点怪异。)因为这项工作同时完成了这两项工作,它使您对现有的和谐和不对称更加敏锐,否则会被忽视。

当您下降到波浪线之间的低谷时,您可能会体验到完全不同的感觉。你看不到所有其他波浪和超越它们的更大前景。现在你在地球上;它在你身上升起,而不是你在它上面。你突然变小了,但也受到了保护。外界声音被抑制,大规模干扰减少。山上山,衰退又衰退的宏伟愿景,逐渐消失。

随着它的消失,我们鼓励您专注于周围事物的细节。我猜,这就是林老师所有的户外工作都要求你做的事情:摸石头,摸水,闻空气,看看那片草地和另一片草有什么不同。

我怀疑寻找类似的焦点,以及它带来的无限解脱,正是荷马那个夏天在山维尔所追求的。他有没有发现,我不知道。他在缅因州海岸的一个截然不同的风景中结束了自己的生命,在那里他创作了一幅又一幅画,描绘了波浪撞击岩石、水毁土地、时间冻结的无休止的自然破坏。

以自己的方式,林女士最近的一些作品也具有类似的坚定、末世的性格。我指的是她称为“最后的纪念”的计划已久的多部分项目,几十年来,她计划通过该项目在全球范围内监测一直是她的主题和来源的自然环境的腐败和消亡。

她将调用什么形式还有待观察。但风暴之王波场是一种不同的作品。既不是宿命论的,也不是乌托邦的,既不是宿命论的,也不是乌托邦式的,是纪念性的,也不是无历史的,是自然的还是人造的,不稳定的也不是固定的,它是一个值得思考的谜题,但也是——最重要的是——一个心灵抚慰的隐居地。